Capitolo 62
minuto e verace. Ma loro non erano una bella corsa, e loro
modelli per santi e vergini sembrano essere stati le persone che sono venute
più abile e da nessuno mezzi il meglio che guarda. Così le figure in loro
a ritratti manca fascino personale, sebbene il dipinto è di solito pieno di
vigour, la verità, e l'abilità.
Quando fiamminghi cominciarono a fare giri in Italia e sega i ritratti di
Raphael, in chi la grazia era natia, loro si innamorarono del suo lavoro
e ritornò a Fiandre a tentare e dipingere come lui faceva. Ma a loro la grazia
non Fu Dio-dato, e nel loro tentativo di realizzarlo, i loro ritratti
divenuto sentimentale e messo in una posizione, e la semplicità naïve ed ogni giorno
verità, così attraente nei lavori della più prima scuola, perì.
L'influenza del Van Eycks non era stata confinata a Fiandre.
Artisti in Germania erano stati colpiti profondamente. Loro il learnt il nuovo
tecnica di dipingere dagli alunni del Van Eycks nel quindicesimo
secolo. Come loro, anche loro scartarono sfondi di oro e sperimentato
dipingere uomini e donne come loro realmente guardarono, invece di nel vecchio
maniera convenzionale delle Età Medie. Scuole di pittura crebbero
in molto delle più importanti città tedesche, coltivi verso la fine
degli il due artisti tedeschi di quindicesimo secolo nacque, Alberto Durer
a Nuremberg nel 1471, e Hans Holbein il più giovane ad Augsburg nel 1497,
chi meritano di classificare coi più grandi pittori del momento di entrata qualsiasi
paese.
Durer è considerato comunemente più tipicamente il tedesco di artisti,
sebbene suo padre era ungherese, e come una questione di fatto lui sta in piedi
moltissimo da solo. I suoi ritratti ed incisioni sono 'pensieri lunghi, lunghi.'
Ogni pollice della superficie si è appesantito col volendo dire. Il suo getto di mente,
effettivamente, era più quello di un filosofo che quello di un artista. In un
disegnando Durer fece quale di lui nello specchio all'età
di tredici, noi vediamo una piccola faccia pensierosa che guarda fisso fuori sul mondo